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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
今年是2018年，21世纪的第18年。全民英语热潮下，翻译这件事情也越来越大众化。很多人都知道翻译原则有“信达雅”，钱锺书的“化境论”可能听过的人比较少。今天稍微谈谈我理解的“化境论”，以及2018年的中国社会环境下，文学翻译者的处境和责任。
开始，钱锺书的“化境论”在某种程度上被视为对“信达雅”原则的背叛，似乎脱离了“信”的框架。其实不然。在钱锺书的思想中，“信”被放宽到了“不隔”的概念里，变成了一个更高的追求的一部分。必须要看到，严复提出“信达雅”的时候，主要的翻译内容是思想经典、学术著作和古典小说。“信达雅”的标准用在这些领域的作品上是合适的。但随着现代化社会的演进，人的思想在演变，文学也在演变。在现代主义、后现代主义等一波又一波思想潮流冲刷下，“信达雅”在当今的文学翻译中已经显出了局限性。很明显的例子是《麦田里的守望者》这种本身就是反英雄反旧伦理的小说，翻译的时候“信”和“雅”是无法两全的。至于多媒体作品翻译，如电影电视字幕、歌词翻译、博文翻译等，就更是如此。“化境论”可以说是对“信达雅”原则的一种超越。
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写在前面
我大概从五月初就开始挑选这20部电影了，但这件事比我想象中要困难很多：我想要这份片单更“公正”一点，我想要——或是说我强迫自己选出20部好的，可我渐渐发现“好”是一个永远的悖论，我无权决定那些的电影中哪部是好的。于是我渐渐不再纠结谁更好，而去选择我更喜欢哪部、哪部让我更难忘，甚至不去考虑它是否囊括了各个时代或是各个和地区，重要的只有喜好。
这份片单更多的意义在于：如果你也喜欢其中的某部电影，请大力赞扬；如果不喜欢哪部的话，那我只能承认你比我更酷一点（就只能一点点/认真脸）。
（说了这么多，还不是拖延症晚期+纠结至死才拖到现在的嘛！）
我始终认为：看电影是一种即时体验，在看电影时的你甚至是你周遭的一切决定了你对这部电影的评价。这既说明了每个人对于同一部电影的评价可能有所不同——大多数情况下甚至是千差万别，同时也令我感到疑惑，我问自己：“曾经那些我觉得绝妙的电影在如今看来还是一如既往的好吗？”带着这个疑问，我将备选片单里的所有电影又重新看了一遍，有些片段甚至一帧一帧去看。所幸的是，大多数电影还是一如既往的好，它们属于永恒，是共情的、美妙的、永远不会过时的。
以下20部电影排名不分先后，只参考其面世时间，因为它们都是同样美妙的。
Ⅰ 至下 Safety Last! (1923)
产品案例
公司实力
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译者对译入语（这里谈的主要是中文）的创造，是译者责任的关键点。在这个时代更是如此。翻译，说到底，是用译入语写作。从这个角度来说，翻译的本质是为译入语文学添砖加瓦，为译入语文化添砖加瓦。一般人认为，现代汉语文是白话文运动的结果，其实不然，现代汉语文也是西方文学翻译运动的结果。现代汉语文里很多的句式，很多的表达方式，是借鉴了西方文学的。而具体借鉴的手段，就是翻译。西方语言翻译成中文，被中国读者读到，然后在写作中借鉴，模仿，西方语言的特征、元素，随着翻译文学，融入现代汉语文。所以翻译者也是现代汉语言的构筑者，是中国文化的构筑者。从这个角度来说，译者需要为自己的译作负责。好的译作能为现代汉语文注入新鲜的血液，不好的译作是注入现代汉语文的毒药。
总的来说，译者是作者、作品和读者之间的桥梁。但译者并不真正接触作者和读者（某些译者会和作者或读者建立更加紧密的关系，但我们不讨论这些情况），也就是说，译者其实是孤独的，译者并不可能真正理解作者，也不可能真正理解读者。翻译，是在作品的基础上虚构作者和读者，用译作来建立虚构作者和读者之间的桥梁。
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