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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：注浆管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。
我喜欢王家卫的所有电影，喜欢《春光乍泄》的梁耀辉和何宝荣，喜欢《重庆森林》里的凤梨罐头，喜欢《一代宗师》里的宫二，喜欢《堕落天使》时的金城武，喜欢《旺角卡门》中的表情包，喜欢的却是不怎么出名的《蓝莓之夜》。
耄耋之年的瓦尔达老奶奶真的一点都没老，依然是那个追逐向日葵的爱猫少女。她和JR把静态的脸庞与动态的电影拼接在一起，这是一次村庄之旅、一场与普通人的邂逅，也是本源的艺术——即生活本身。可后去找戈达尔却扑了个空，看到老奶奶说“就算他是只臭老鼠我也爱他”时眼泪完全不受控制了。
其实没有想到后会选择这一部，因为瓦尔达老奶奶的太多电影让我都视如珍宝，无论是新浪潮时期的她还是为雅科·德米拍纪录片的她，每一刻的她都那么有趣。我希望奶奶能一直酷下去，这只是一个新的起点，希望奶奶永远留在这片土地。
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就我自己来说，我认为的平衡要从当今中国社会里找。21世纪前十年是中国在全球化进程里飞速与国际社会融合的十年。而现在的中国社会，处在一种后全球化的迷茫中。中国懂英语的人比起上个世纪已经多了很多，总体对英语和欧美社会的了解已经有了大幅度的增加。在这种环境下，阅读翻译作品的群体，应该是外语程度没有达到舒适地阅读外语文学的程度，但又希望体验异国文化的人。和20世纪的读者不同的是，21世纪的读者可能并不熟悉原作的语言，但对原作的两个”境“，可能是存在一定的了解的。比如这一句：
>... I suddenly realized that, when I walk out this door, I would no longer see her tears and smile over crossed fingers.
如果译者认为读者不了解”crossed fingers“的文化含义，可能就会选择用“我再不会看到她笑中带泪，为我祈祷的样子”来翻译，或者用加注脚注的方式解释。而现在的读者如果了解到原文用了”crossed fingers“，可能就更希望译者直接翻译出“我再不会看到交叉的手指上方，她笑中带泪的脸庞”。
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从具体的技术上来说，”化境“的步骤应该分为三步：入境、出境和化境。入境，就是对作品，或者说”作者的作品“的探索，融入到作者的”境“、作品的”境“里面，理解作品，明白作者想表达的东西。出境，就是从”作者的作品“里抽离出来，站在读者的角度，审视作品，设想读者的体验。说起来，翻译和画油画很像，都需要在近处涂抹勾画，再退到远处审视自己的作品。后的化境，就是尽力用译入语的文字，表达原作，还原入境的体验。其高的理想状态，就如油画一般：你明知道是一堆油墨，但你看到的就是真正的景色。也就是让读者入境。如果读者在阅读的时候看到了“油墨”，就说明读者“出境”了，译作”出戏“了，翻译失败了。这其中的度是很难把握的，甚至和读者本身的见识和经验有关。比如印象派的作品，有些人一看就会沉浸到光影里去，有些人就先看到粗旷的线条和色块。从这个角度上来说，对于好的译者，读者也需要去调整，去适应。读者对译者的尊重和理解也是重要的。不应该只把译者当成文字转换机器。当然这里的理解和尊重是相互的。对不负责任的译者，读者也没必要去理解尊重。
以上是一些很模糊很宽泛的看法。我也不想陷入具体翻译技巧和实例里面去。以后可能会写一些更具体的东西。
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