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所以在《第七大陆》中我们能看到机械化的物质带出人的行为，人被物支配着，物质俨然成为电影的主题，不同物质的近景与特写循序渐进地将中产者生活被物化后的空虚呈现地令人窒息，从物质主宰人到人破坏物质的变化传达了人被物化后的癫狂，信息时代的物质丰富并没有带给人需要的慰藉与交流反倒加剧了人的空虚，完成了对媒介时代的控诉。
在《机遇编年史的71块碎片》中内部空间看似稳定，但通过电视资讯却渲染了看似和平的表面下是潜在的危机与死亡，一系列碎片包裹的正是动荡不安的社会现实下人的境遇，沟通的无力感甚至是关系走向破裂的危机感都在有意地侵吞着人的距离蚕食着人的判断从而放大内心的焦虑不安实施暴力释放暴力以寻求喘息的出口，哈内克冷地很客观。
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迷影是一种态度，也是一种情感。以电影书籍为路标，去体验电影的历史与记忆，去感受影像的内涵与风格，是一次同创作者进行沟通与交流的机会。同时，阅读电影书籍是为了让我们在长时间的观影之后能慢慢消化这些电影，然后浓缩为自己的知识储备甚至是形成自我的电影美学体系。这篇文可以看作是长时间观影与阅读停下来做的一个总结，也可以看作是一次读书笔记，致陪我度过漫长时光的电影书籍。
注：这篇文纯粹就是以读书笔记的形式写下来的文章，就是一次读书笔记。
大致框架：
一、戴锦华书系
《雾中风景：中国电影文化1978-1998》
《经典电影十八讲：镜与世俗神话》
《电影理论与批评》
二、“光影译库”书系
《大卫林奇的奇异世界》
三、理想国“电影馆”书系
《理解戈达尔》
《重访希区柯克》
《伟大的电影》
四、李洋主编“新迷影丛书”
《历史悲剧的维度：欧美电影大师访谈与研究》
五、马克·卡普斯电影书系
《电影的故事》
六、后浪电影学院书系
《外国电影批评文选》
《世界电影史》
桂林荔浦广正诚工程材料有限公司常年生产销售各种材质与规格的 声测管, 声测管生产厂家,可定做各种型号 声测管,,欢迎来人来电洽谈业务。
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在有声电影第四个阶段，“爆炸性的故事（1959-1969）——浪漫爱情电影的末路和现代主义电影的崛起”意大利的帕索里尼的《乞丐》也成为导演关注的文本，充满了深沉的死亡之美。对于西班牙的布努埃尔的《比利狄安娜》联系到了《迷魂记》，在否定宗教上联系到了帕索里尼的《马太福音》；绍拉的《打猎》讲述着弱肉强食；《假面》伯格曼将剧场转换成心理的分析，以之作为电影的隐喻。
这些影像纯碎只是意识大表层，从这里迸发初闹剧的、暴力的、忧人的潜意识影响；日本的新浪潮也备受关注，小林正树的《人间的条件》以史诗式探讨太平洋战争，这类新浪潮电影抛弃日本电影制作的传统技巧，大岛渚的《青春残酷物语》《感官世界》《绞刑》探索了性的世界以及其非理性的力量。今村昌平的《日本昆虫记》将女人和男人的关系上升到哲学境界；东欧电影新浪潮时提到了波兰斯基，评论其
“主题所描述的都是紧张的三角关系，与人过于亲近时感到的羞辱有关。他的题材不是社会现实主义所允许的社会，而是现实本身，是超越社会性的幻想、恐惧和欲望。
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