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椅子的上半部分，扶手部分有明显差别，圈椅的扶手较长，从侧面看是突出到椅面以外的，而中国椅的三款扶手都非常短，基本上只能搭肘、斜倚，没法扶握。这又是一个颇具中国特色的设计。
请注意扶手位置，任何一把中式椅子，包浆亮的位置肯定是扶手，这说明这个位置被人盘玩得多，古代的工匠们就投其所好，将扶手设计成垂珠状。相比之下，西方的椅子、沙发扶手位置都比较粗大，没法盘玩，在清末这种设计也影响到了中国的家具（参考 广式家具）。
自然明白这是个中国特色的东西，于是就把扶手缩短，于是原本上大下小或者是上下等大的圈椅，就被重新设计成了偏向上小下大的造型。这个设计是为了弥补视觉上的不稳定，因为椅子下部太空，如果上部椅圈仍然做大，给人感觉就不结实、坐不稳。
中国椅与圈椅修饰
圈椅质量
看形状
看拼接
传统的红木家具都采用榫卯结构，圈椅也不例外。圈椅的椅圈是用三接楔钉榫来连接的，椅圈上楔钉榫的连接工艺也是判断圈椅质量优劣的一个重要因素。做工粗糙的圈椅椅圈楔钉榫的连接处可能会留下较大的缝隙，事后工人们会用锯末粉将其补上，但这样的话会留下一条明显的黑线，很容易看出来。而做工优良的榫它就不会出现这个问题。另外，传统的圈椅拼接处楔钉的形状应该是正方形，因为这样才能在上下左右上保持连接的稳固性，一字型的楔钉也有用，但其效果相对来说会差一些。
首先，看椅圈的形状。圈椅上半身造型是否优美，几乎是由椅圈的形状来决定的。一张上品圈椅，其扶手如弓，张弛有度，看了让人赏心悦目。圈椅扶手是由两条太极线组成的，末端s处稍细，后背部分略粗，扶手的整体造型及其粗细变化让人能感受到太极的柔劲。
这些阳线勾勒成的图案，如良渚玉雕，精致细腻，与太师椅庄重的造型形成对比，大气中有秀气，丰富了视觉上的美感。宋张端义《贵耳集》下：“今之校椅，古之胡床也。自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣（桧）在国忌所，偃仰时坠巾，京尹吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托首四十柄。
载赴国忌所，遣匠者顷刻添上，凡宰执侍从皆有之，遂号太师样。”明沈德符《万历野获编·玩具物带入号》：“椅之杯棬联前者，名太师椅。”故称大圈椅为太师椅。至清代，太师椅式样并无定式，体形较大，做工精致，设在厅堂上用的扶手椅、屏背椅等都有称做太师椅的。
清代扶手椅中凡形体较大、庄重而华贵的都可称“太师椅”，其形式特征、装饰意匠在清式家具中成为突出的典型，故常作为清代扶手椅的代表。椅面64厘米×50厘米，通高102厘米。椅子背板搭脑高出靠背的形式，在宋代名人绘画中已能看到，只是搭脑后弯而未成为卷书式。
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