展会的情况每年都不错，因为今年刚刚开始，现在还不知道深圳的交易情况，但是应该不错吧，这里有大量的国外客商，也有很多国内内销的客户，大概有80％的客户都来参加这个展会参观，展。

去年的这个展会上你们在展会什么的收获。    去年我们的成交额有7000万左右，这个7000万指的是展会现场，还有一些客户的定单，但是展会的影响不在这里，这些不重要，密集档案柜重要的是开发新的市场，来拓宽市场通道。

通过市场通道，我们转化的销售额很难预料，有一些优良的客户可以与我们合作有十几年，甚至有更长的时间，这个对于对产品，业务的开发会更加好。密集柜业地域文化差别明显，这么一段时间以来，河北有几个大的品牌，曲美，明远志诚，地域文化都很明显，因为河北有自己深厚的文化内涵。

河北人对潮流的理解，包括对时尚的理解，都有自己特定的方式，还有在产品的设计中，包括产品的开发，我觉得河北的公司把自己的定位和产品定位各方面的定位都搞得很清楚，都在按照自己的方向前进发展。所以每一个产品都有自己的味道。

它其实就是多元文化交流和融合的产物。随着唐，宋，元时期的社会发展，各民族的文化已达到了相互交融的水平，1古代密集柜也进入了快速发展阶段，随之产生了风格成熟的明清密集柜。

密集柜设计促进了文化领域的变化 密集柜的时代特征，流行趋势和艺术风格呈现出一个民族，经济和文化等方方面面，揭示了一个民族的精神面貌，文化素质和社会状况，是折射时代背景的一面镜子。密集柜设计属于文化领域的范畴，它的不断更新也促进了文化层面的变化。

例如，荷兰风格派--里特维尔设计的"红蓝椅"，将密集柜的设计及特征予以简化，提炼出结构和视觉元素。再用这些元素进行简单的结构组合，并注重对称性的研究，反复应用几何结构，原色，和中性色。这一设计思想影响到文化领域，包括建筑，绘画和雕塑等。

专业教育偏重于木材加工技术，缺乏建筑，环境，空间的文理交叉和艺术与技术的融合，因此设计师中高水平专业人才匮缺，密集架造型设计师，工艺设计师，结构设计师都比较缺乏。

据统计，目前我国密集架设计从业人员中，70％分布在室内设计行业，装潢行业，大型密集架出口企业研发部，大型密集架制造企业等，其余30％分散于各设计院，各类型设计事务所等。据专家介绍，国外密集架设计师非常重视密集架的原创设计，往往成立密集柜设计工作室，他们的设计作品已实现市场化运作，并形成较完善的密集架设计成果购买机制。

而我国密集架设计人员大多依附于密集架企业，企业不仅对设计人员的培训投入有限，而且密集架企业过去主要学习模仿国外的密集架造型，不注重密集架造型设计，只注重密集架结构。随着密集架业进入崭新的发展时期，密集架设计师的作用日渐突出，遴选和培养高水平设计师迫在眉睫，这也是密集架设计大赛的目标。

特别是唐代稳定的政局使之密集档案柜后发展到明代密集柜的颠峰。清朝末期，密集柜设计为了迎合统治阶层的赏玩和趣味，表现出厚重和华丽，过多地追求装饰效果，忽视使用功能的重要性，使密集柜设计陷入了一个误区。

我国古典密集柜设计曾走在1的前列，为1密集柜设计作出了杰出的贡献，但由于我国18世纪中叶衰败的背景的影响，使得密集柜发展逐渐走向衰败，形成了一个断层。 在河北拥有大型档案设备卖场和数百个一级档案设备代理商的河北欧罗马1档案设备采购集团，每年采购约50亿的档案设备商品，供货主要来源于1及其他亚太地区。

该集团将进入陕西明珠1家居产业链集基地（位于陕西咸阳泾阳县），建立一个大型的河北档案设备产品加工区，并将选定50家的陕西档案设备制造企业，进行订单专项生产并直接出口河北。 档案设备产业历史悠久的河北，由于本土资源及劳动力成本不断增加，许多档案设备商把加工厂转移至劳动力相对便宜的波兰，罗马尼亚等东欧国。