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至清朝时期,清人喜爱繁复的雕饰与华美的造型。原本简约的圈椅也做了大副改观,加入了透空雕刻扶手与托泥和龟足。使的圈椅出现了一种华贵的风格,因起做法起于清宫所以后世普遍称为皇宫椅。
圈椅是明代家具中为经典的制作。明代圈椅,造型古朴典雅,线条简洁流畅
制作技艺达到了炉火纯青的境地,“天圆地方”是中国文化中典型的宇宙观,不但建筑受其影响,也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合的造型,上圆下方,以圆为主旋律,圆是和谐,圆象征幸福;方是稳健,宁静致远,圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视,明代圈椅造型美、线条美,与书法艺术有异曲同工之妙,又具有中国泼墨写意画的手法,抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度,圈椅的弧度,座位的高度,这三度的组合,比例协调,构筑了完美的艺术想象空间。
椅子的上半部分,扶手部分有明显差别,圈椅的扶手较长,从侧面看是突出到椅面以外的,而中国椅的三款扶手都非常短,基本上只能搭肘、斜倚,没法扶握。这又是一个颇具中国特色的设计。
请注意扶手位置,任何一把中式椅子,包浆亮的位置肯定是扶手,这说明这个位置被人盘玩得多,古代的工匠们就投其所好,将扶手设计成垂珠状。相比之下,西方的椅子、沙发扶手位置都比较粗大,没法盘玩,在清末这种设计也影响到了中国的家具(参考 广式家具)。
自然明白这是个中国特色的东西,于是就把扶手缩短,于是原本上大下小或者是上下等大的圈椅,就被重新设计成了偏向上小下大的造型。这个设计是为了弥补视觉上的不稳定,因为椅子下部太空,如果上部椅圈仍然做大,给人感觉就不结实、坐不稳。
中国椅与圈椅修饰
清式太师椅虽然在造型工艺上有了进步,但是从家具本身的造型艺术的发展规律来看,却有衰退之感。太师椅有书卷背搭脑,也有罗锅枨搭脑,但更多的是由榫卯攒斗的栲格搭脑。太师椅椅背一般分三段隔堂装饰,也有四段甚至五段隔堂的,三段典型,也协调。一般上段浅雕云纹、如意纹或花卉瓜果;
中段是主要的装饰部位,人物、动物、山水景物,无所不雕;下段则镂刻如意纹、蝠纹、云纹,底部镂亮脚透空,使本来厚重、壮实的太师椅在视觉上有一线空灵。雕饰题材的丰富也是清式椅子典型的特征,甚至在太师椅背的雕刻上贴金、彩绘、嵌镶、堆塑,无所不能,体现了清式椅子华丽的风格。
太师椅扶手也是用榫卯攒斗的大栲格子制作,一根弯曲自如的线条组成阴阳相间、刚柔相济的图案,而扶手就在图案上,十分巧妙。太师椅座面抹头下有四面束腰,溜肩,使整个椅子线条分明。太师椅没有券口、牙板、牙角等装饰,一般在束腰下溜肩处浅刻精细的卷云卷草纹饰。
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